Малевич в камне

Текст АСЯ СТОЛЯРОВА, ПЕТР ЯКЛАШКИН

История появления этого проекта тоже необычна. Три года назад девелоперская компания «Капитал-групп» приобрела старое фабричное здание, расположенное в глубине квартала, ограниченного улицей Большая Якиманка и переулками Мароновским, Якиманским и Бабьегородским, затем оформила договор аренды на участок и взялась за разработку проекта. По идее, любое построенное в этом месте здание продалось бы на ура, но председатель совета директоров компании Владислав Доронин решил сделать неординарный и одновременно соответствующий духу самого места проект. «Оно диктует необычные архитектурные решения, и я попросил Эрика ван Эгераата взять наиболее характерные работы великих русских авангардистов и положить их в основу концепции проекта», – рассказывает Доронин. Ван Эгераат – голландский архитектор, известный в мире по созданию проекта для национального киноцентра Британского института кинематографии и здания банка ING в Будапеште. В России работа мэтра ограничилась пока участием в создании проекта небоскребов «Город столиц», строящихся в составе офисного комплекса «Москва- cити».
«Русский авангард» будет состоять из установленных на подиум пяти жилых башен, названных по именам великих авангардистов и материализующих творчество каждого из них. Несмотря на то, что конструктивно здания выполнены очень просто и надежно, сюрреалистический внешний вид им придаст необычное оформление фасадов. Камень, стальные конструкции и разноцветное стекло передадут настрой и особенности художественных произведений. Причем планировка апартаментов эксклюзивна: в комплексе нет двух одинаковых квартир, а оформление холлов станет продолжением внешнего облика сооружения. В стилобатной (подиумной) части расположатся офисы, галерея современного искусства и архитектуры, а также спортивно-оздоровительный блок, кафе, рестораны и магазины. Ниже – два яруса подземной стоянки, из расчета двух машиномест на одну квартиру. Кроме того, для посетителей и сотрудников офиса предусмотрена общественная стоянка на 150–200 автомобилей.

БАШНЯ МАЛЕВИЧА
Самое сильное впечатление производит 17-этажная башня Малевича – материальное воплощение произведения художника «Белое на белом». На первый взгляд кажется, что сооружение вот-вот упадет или исчезнет. Но несмотря на визуальную неустойчивость конструкции именно она, по словам Доронина, будет пользоваться наибольшей популярностью. Нереальность и двойственность строения архитектурно преобразуются в использовании однородных материалов и видоизменяющихся чистых объемов. Композиция будет создана из белого камня и полупрозрачного стекла. Соотношение этих материалов воплощает утонченность, трансформируемую для разбивки и расслоения фасада здания, и как бы меняет степень просматриваемости здания. Такой утонченный выбор цвета – это сильная техника движения супрематизма, созданного Малевичем. Он ставит вопрос чистоты и полного упрощения формы до ее самых простых составных частей. Это все представляет собой последовательность многократных измерений, которые приводят к комплексному, но утонченному результату. На Малевича, как и на многих его современников, оказали влияние религиозные идеи, вследствие чего его работа в это время отражает его духовное состояние. Он оспаривает идею о том, что духовность не ограничена человеческим существованием, но существует в утопическом духовном состоянии. Идея супрематизма воплощается в эстетике минимализма, а также объемами, в которых достигается противодействие силе притяжения. Там, где компоненты здания упрощены до самых простых форм, детали будут богатыми и хорошо продуманными. Малевич в этом произведении использует утонченность для создания захватывающего однородного состояния. Красота этого здания проявляется по ходу открытия деталей и последовательности изменений, цель которых – достижение такого единого целого, которое правдиво представляет произведение «Белое на белом» Малевича.

БАШНЯ ПОПОВОЙ
Произведение под названием «Живописная архитектоника с тремя линиями» организует в пространстве формы, исполненные в трех измерениях. В этом произведении изображением глубины путем наложения друг на друга плоских параллельных поверхностей выражается парадокс. Некоторые из форм представляют собой плоскости, не обладающие глубиной, другие кажутся полностью прозрачными и зеркальными. Третьи создают впечатление, что они изогнуты, но у них полностью отсутствует глубина, которая могла бы поддержать это представление. А для того, чтобы усилить контраст, Попова использует композицию, цвет и искажение. Все это легло в основу архитектурного решения.
Сооружение так же, как и произведение живописи, состоит из перекрывающих друг друга, сталкивающихся элементов. Путем варьирования расположения, степени прозрачности и материализации элементов и создается подобие слоистых поверхностей. При этом остается загадкой: перекрываются ли они или расположены вокруг друг друга.
Архитектурное воплощение достигается организацией форм и плоскостей на фасаде. Некоторые из этих элементов будут выполнены из пластин перфорированного металла, а другие из материалов, обладающих глубиной и массой, например из камня. Искажение плоскостей будет видно в оконных и дверных проемах, а также в других элементах. Ни одна из форм не останется квадратной, края некоторых будут изогнутыми. Цвета, используемые в формах поверхности, будут создавать сильный контраст по сравнению с остальным фасадом. Поверхности – характеризоваться различной степенью прозрачности и отражения.

БАШНЯ КАНДИНСКОГО
Это сооружение выполнено на основе произведения Кандинского «Желтый, Красный, Голубой», показывающего композицию различных основных геометрических форм и линий, а также органически сформулированных поверхностей и кривых линий. Желтый, красный и синий цвета использованы на перекрывающих друг друга плоскостях, доминирующих на переднем плане, а пастельный как перекрывающий цвет фона. Предлагаемый проект фасада башни Кандинского сочетает два измерения произведения живописи с тремя произведениями архитектурного объема зданий. Архитектурная интерпретация пространства и глубины полотна Кандинского приводит к построению здания, которое состоит из нескольких слоев и влияет на интерьер квартир в той же степени, как и на различные функции фасада. За остекленным фасадом металлические пластины служат для защиты от солнечного света. На балконах ограждения с металлическими поручнями. Отдельные элементы здания, например лоджии, галереи, помещения с двойной высотой и частные помещения, примыкают к фасаду или пересекаются с ним. Эти объемы и поверхности создают помещения для уединения и придают квартирам индивидуальный характер.
Остекленный фасад состоит из прозрачных панелей полной высоты, он перебивается полупрозрачными цветными элементами, а также украшениями из непрозрачных материалов (штукатурка, гипс, тонкие плиты из камня). Возможное цветовое сочетание красного, желтого и синего объединяет интерьер и экстерьер, а также различные элементы фасада. Слияние произведения Кандинского и архитектурного объема идет гораздо дальше, чем просто проекция произведения живописи на поверхность здания. В комплексе взаимодействие между интерьером и фасадом как элементами одного проекта приводит к уникальности вида башни.

БАШНЯ РОДЧЕНКО
Башня Родченко полна оптимистического хаоса, типичного для жизни художника и его произведений. Обретая себя снова и снова, перспектива жизни для него никогда не опускалась на землю, как это происходит и в его живописи. Он работал в трудные времена революции и двух мировых войн, его образ воспринимали как предмет культа, и его произведения зачастую оказывались на двух противоположных концах шкалы популярности. Он чувствовал свою работу с острого угла, провозглашающего случайное и анекдотическое. Картина под названием «Линейная продукция» дает возможность заглянуть вовнутрь пространственных конструкций, которые он использовал во всем своем творчестве с целью искажения перспективы во что бы то ни стало, но не как нечто ортогональное.

БАШНЯ ЭКСТЕР
Идея складок, зарожденная в костюме для Саломэ (1921) Александры Экстер кажется самой конструктивистской и архитектурной среди идей, лежащих в основе башен комплекса Якиманки. Парадоксальное свойство складок делает материал жестким и гибким одновременно, порождает возможность тройной интерпретации произведения Экстер.
Заместитель мэра в правительстве Москвы Иосиф Орджоникидзе сравнивает «Русский авангард» с парижским Центром Помпиду и считает, что такие проекты должны быть в Москве. Единственное, что его смущает, – это расположение «Русского авангарда» на Якиманке, т.е. в историческом центре столицы. «Но если этот проект утвердит общественный градостроительный совет, то это будет самый дорогой жилой комплекс столицы, а квартиры в нем раскупят в день получения разрешения на строительство», – сказал Орджоникидзе.
Эксперты согласны с чиновником и считают, что при удачном воплощении проекта комплекс попадет в высшую ценовую категорию элитного жилья и, по мнению управляющего партнера компании «Блэквуд» Константина Ковалева, существенно повысит рейтинг Замоскворечья – района элитной застройки. По словам руководителя отдела элитной недвижимости компании «Миэль-недвижимость» Ларисы Кулагиной, квартиры в нем могут стоить $8000–10 000 за кв. м.
По идее, большая площадь комплекса не позволяет ему претендовать на статус самого элитного жилья, но, с другой стороны, квартир в комплексе не так уж много, и каждая из башен может позиционироваться как отдельный клубный дом, но при этом имеющий общую инфраструктуру. У девелопера уже есть желающие приобрести квартиру. «Несмотря на то, что проект мы не афишировали из-за сложностей с его согласованием, у меня уже выстроилась очередь покупателей из числа «своих», – говорит Доронин.
Главный архитектор Москвы Александр Кузьмин считает, что несмотря на то, что этот комплекс не характерен для столицы, он не противоречит генеральному плану. «Мы не должны быть ни вторым Берлином, ни третьим Римом, мы должны быть Москвой, со всеми ее особенностями, – говорит Кузьмин. – Мы можем пойти по пути Парижа, где допускаются некоторые внедрения современной архитектуры, но они не становятся главенствующими, а есть хозяин дома, и у него есть свой стиль». Ведь исторически архитектура Москвы – это смешение стилей, она легко их принимает и развивает в своем облике и может позволить контраст.
Идея кажется главному архитектору удачной. «Это не тот случай, когда пирамиду Хеопса строят в Неваде. Тут совпадают два фактора: Россия как родина русского авангарда и месторасположение комплекса – рядом парк Искусств, где находится Третьяковская галерея, – продолжает Кузьмин. – Это материализация русского авангарда: находясь в галерее, ты видишь полотно Кандинского на стене, а за окном возвышается «большой Кандинский» в архитектуре».
По словам Кузьмина, этот проект поддерживали не все, он очень долго проходил согласования, опасались, что облик комплекса будет дисбалансировать с исторической частью Якиманки – церковью Ивана-воина. Но после некоторых изменений, внесенных в проект, идея нашла одобрение и противников: он прошел сперва ЭКС (экспертно-консультативный совет города при главном архитекторе), а потом и архитектурный совет. Где, кстати, из 30 присутствующих «за» проголосовали 28 человек, один был против и один воздержался.
В итоге девелопер потратил на проект два года. «Выставки русского авангарда пользуются сумасшедшей популярностью во всем мире, и мне хотелось, чтобы он с новой силой зазвучал на своей родине, – объяснил Доронин, – мне лично очень близок этот стиль, я коллекционирую картины и поэтому пожертвовал на него столько времени». Кстати, любой другой проект в этом месте уже бы был построен и продан. Держать два года средства замороженными – это нехарактерно для любого бизнеса. И это тот редкий случай, когда интересы бизнесмена разошлись с его человеческой позицией. «Я хочу создать что-то действительно русское и необычное, сделать и для себя, и для города», – добавил Доронин.
Судьба проекта решится на общественном совете при мэре, назначенном на начало марта, где «Русский авангард» будет обсуждаться в более широком кругу и где каждый – начиная от представителей Министерства культуры и заканчивая журналистами – может высказать свое мнение. В особо острых случаях дело может дойти до голосования. Впрочем, именно в этом случае главный архитектор Кузьмин считает, что проект будет принят.